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10月28日/新宿リキッドルーム

ジェフ・ミルズ

「タネも仕掛けもございません」
　これは手品師の決まり文句だが、お皿の魔術師ジェフ・ミルズならそんなウソはつか ないはず。彼は無から有を生み出しているワケではない。彼はただ、いいレコードをか ける。それらの一番いいミゾを知っている。たとえ４小節しか鳴らしてもらえないお皿 でもスクラッチ専用のお皿でも、彼の尊敬をかち得たからこそターンテーブルに載せら れたのだ。彼は使い終わったレコードをほん投げるが、音楽を投げ捨ててはいない。誤 解は禁物。シロート同然の駆出しＤＪが人さまの作品をつかまえて部品だの素材だのと 言うが、そんな音楽を見下した不遜な言葉は聞きたくない。ミルズはお皿のミゾの１本 １本にまで敬意をこめて鳴らしていたのだ。音楽への愛と畏敬。それがなければ、ミル ズの猛烈なスクラッチや奇跡的なつなぎ技も単なる軽業だ。そして彼は、前衛だの実験 だの言われるような子供っぽいことはしていない。ススンでいるように聞こえるとすれ ば、彼が音楽に対してあまりにも真剣だからだ。たかがテクノなのに、イノチをかけて いるミルズ…。

　と、ここまでは当然の前提。ＵＲやＸシリーズに勇気づけられ、その感動を伝えたく て始めたデジビだが(マッドマイクの「アマゾン」に思わず涙しながら、それを思い出していた)、しかしその時期からすでに１年近く。この夜ミルズのＤＪを体験して、何かひとつのサイクルが終わったような気がする。電気的に変換された人間の叫びとささやきを、つなぎ、切り替え、重ねながらミルズが描いた大きな絵。それは神なき時代に与えるボッスの「最後の審判」かも知れない。喜びと苦しみ、虚栄と悲惨、絶望と勇気、生と死と…。すべての人間感情と体験がそこに含まれる。そのすべてを見せられてしまった。ここがゼロ地点だ。さあどうする？

　何のために、と問うことをミルズはしない。けれども音楽には人間を動かすチカラが あるし、ミルズはそれを集積しては放射する。マックスウェルの悪魔のように「生産」をこなす。そこから受け取ったチカラを何に使おうと、後はアナタの自由。

　数日後、アキバの楽器店で偶然ミルズを目撃した。案内役の日本人と談笑するでもな く、まるで元気な老人のような足取りで歩き回り、ただ喰い入るような眼付きで機材を 物色していた。とても声などかけられなかった。